12月5日，為期三天的廣州國際設計周在廣州琶洲?保利世貿博覽館啟幕，與此同時，“2014紅棉獎?產品設計獎”初評結果也將在設計周期間揭曉。在設計周正式開幕前一天，意大利后現代主義設計傳奇人物——生活家產品創意顧問——弗朗西斯科?門迪尼接受了媒體的采訪。

        在與媒體的交流中，現已75歲的門迪尼先生十分直率，針對東西方文化特點、作品設計理念、創作哲學等分享了自己的看法。門迪尼認為，無論是與企業合作還是個人的創作，靈魂和個性的體現都是他首先追求的。極具生命力和想象力的作品無不體現著門迪尼年輕樂觀的創作心態。

(生活家產品創意顧問、意大利后現代主義設計傳奇人物弗朗西斯科?門迪尼)

以下為網易家居對弗朗西斯科?門迪尼的訪談實錄

?網易家居：我們知道生活家在紅棉獎上有三個作品獲獎，而且獲獎作品風格都偏年輕、很有生命力，門迪尼先生現在已經75歲了，為什么仍能設計出這樣年輕、有活力的東西？

弗朗西斯科?門迪尼:因為我覺得我不是一個年紀大的人，我還很年輕，我把對生命的熱愛放在設計里面。我是一個比較樂觀的人，我認為一個樂觀的生活態度在任何情況下都是最重要的，也是最應該保持的。我會把樂觀的情緒注入在設計作品中，所以我們的作品能讓所有評審者、家庭使用者感受到樂觀歡愉的情緒，希望能改變大家的生活氛圍和心情。

網易家居：在外界的評論中，生活家的產品是非常具有設計感的，作為生活家產品創意顧問，門迪尼先生是怎么看的？

弗朗西斯科?門迪尼:我覺得，傳統文化具有國際性語言，所以設計作品除了盡量傳送給大家歡愉喜悅的氛圍之外，還能傳遞給大家我們生活的傳統文化。運用傳統文化因素賦予產品新的生命力、意義和外觀，讓產品有更多的可能性，雖然文化屬于區域，但更屬于國際，愿意用更多的文化素材給產品增添新的意義。所以我們到任何國家，尤其中國來的時候，會花時間看中國傳統的文化顯著的部分。在世界游走的時候，文化的元素是我汲取新的設計靈感很大的來源。我覺得文化不應該是屬于區域的，所以我更愿意在不同的設計注入不同的文化，所以在中國的這段時間看到了很多中國的素材，了解中國的思想。中國文化對我有很大的啟發性，跟意大利有很大的不同。最大的啟發就是書法，西方的東西沒辦法形成畫面感，中國的書法既是字又是畫面，中間又有一些漸變，所以我最喜歡書法。

網易家居：那接下來的作品設計中，會不會在產品注入更多中國的因素?

弗朗西斯科?門迪尼:我覺得東方的文明里面，陶瓷是最具有國際性的，在歐洲和日本都可以看到陶瓷的文化。這些東西一直都在被采用，設計師會從世界各地不同陶瓷的型和彩得到靈感，所以整個東方陶瓷對我的設計有很大的影響。

網易家居：之前門迪尼先生有一個‘靈魂與趨勢’的演講，那在平時設計的產品中會不會尋求靈魂與趨勢的平衡。

弗朗西斯科?門迪尼:我覺得趨勢是靈魂的基礎，趨勢是一個變化的過程，簡單表達出來就是時尚與經典，這是一個互生互長的過程。比如說你喜歡一個手機，但總是有一些設計者想要發現更多的東西，在這種趨勢下，你就會更多地思考，找到賦予這個趨勢的新的手段和方法。靈魂和趨勢就是時尚與經典，時尚是走上經典的過程。

網易家居：跟生活家合作近三年，門迪尼先生有什么體會？

弗朗西斯科?門迪尼:在設計中，設計師的年齡是不重要的，生活閱歷更加重要。跟生活家合作是因為我發現生活家是一個比較開放、包容的企業，能接受屬于我們個人的想法。我們跟全世界很多廠家合作過，在合作中，我最看重的是開放的心態，溝通和互相成全的可能性的合作。我們的合作是蠻愉快的，我的產品跟主流是不太一致的東西，但我們相信會變成將來的主流。市場會有一個接受的過程，時間是用來證明我們的設計是會被接受的。

網易家居：您在選擇合作企業的時候，有什么標準？

弗朗西斯科?門迪尼:我認為，中國設計師比較傾向于追求已經存在的東西，不太敢于創新。所以如果有機會跟中國設計公司合作，那么這個設計公司應該是比較愿意嘗試新的東西，而不是太跟隨主流的。如果有這樣的共識，做跟別人不一樣的設計，我們比較有合作的可能。

網易家居：在您看來，中國設計師應該怎么保持設計快樂的心情？

弗朗西斯科?門迪尼:設計師是客戶的鏡子，這個鏡子可能是粉紅色也可能是黑色的，我們扮演的角色不會完全配合客戶的看法和角度，我們扮演靈魂，客戶扮演趨勢。我們是靈魂的演繹者和解釋者。不管你要求我們做什么設計，我給你的設計都會包含我們一直堅持的東西，我不會百分之百地遵照趨勢的發展。我們更樂于做一個非趨勢性的設計，中國不樂于做趨勢性的東西，但是又不得不去做，靈魂與趨勢在打架，所以做出來的東西會比較深沉，但是我們覺得做這樣的事情很快樂。

網易家居:這次的設計周是中國首次以主場的身份去擁抱世界，中國的設計已經和世界同行了，門迪尼先生是怎么去看待中國的設計與創意呢？

弗朗西斯科?門迪尼:這次設計周，主辦方給我看過所有參賽的作品，大概兩百多件，所有作品都很專業、都具有一定美感，但整體感覺很平，沒有太多讓自己覺得印象很深刻的東西。當某一類的設計或者配搭是潮流的主軸的時候，就很少人敢跳出去，大部分人就會在這條線上面復制、模仿，中國的設計師應該回過頭來看看中國偉大豐富的文化，中國設計師的作品缺少自己的個性，中國設計師做的事情都是在證明別人的個性，如果沒有人告訴我這些作品是來自中國設計師的話，我自己是感覺不到的，中國設計師真的需要回過頭來看看自己國家的文化，看看自己需要的是什么。

網易家居:現在整體家居設計在行業里十分受歡迎，生活家在全屋家居設計上也有所布局，那么門迪尼先生在日后和生活家的合作里面會不會往全屋空間設計的方向去設計作品呢？

弗朗西斯科?門迪尼:整體家居對于消費者而言是一個很好的服務內容，因為這是一個完整方案的提供，我也很看好這一方面的發展，對消費者也有很大好處，而和生活家也在談論怎么做會比較好。

網易家居:門迪尼先生平常的生活都是充斥著一切與設計有關的東西的嗎？生活中是不是只有設計才會讓您感到愉悅、舒服？

弗朗西斯科?門迪尼:平常我還會讀書、聽音樂、接觸一些視覺藝術。

網易家居:剛剛門迪尼先生說到覺得中國的設計比較平，也有國內前往意大利學習的設計師回來反饋說中國設計師缺少尋找美的眼睛與心靈，這會不會是門迪尼先生說“中國的設計比較平”的一個原因呢？

弗朗西斯科?門迪尼:在歐洲意大利，文化的傳承是比較有連續性的，而在中國，設計師在現代文化和過去的文化之間產生了斷層，也有可能是因為經濟發展的太快的原因，一下子吸收了太多外來的東西，所以導致新舊文化之間的斷層在中國體現得比較明顯。

       如果對比一百年前和今天的意大利建筑，可以看到的是脈絡可循的演進，而看一百年前的和今天的中國的建筑，可以發現演進的形式是很跳躍的。

網易家居:一位設計師說過“少即是多”，其實在建筑界，最好的設計就是最少的設計，您覺得這句話是不是也通用在各個領域呢？

弗朗西斯科?門迪尼:這句話沒有什么問題。但實際上我覺得人們需要的是比“少”還要再多一點。即是“‘少’中的多。